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  •  发布人:梁谦荣 编辑:邵崇明 来源:《无锡市志》 作者:1e0s6m7b0vwci    发表日期: 2009-09-06  阅读次数:   评论:   
  • 华秋苹(1785一1858),名文彬,字伯雅,别号借云馆主人,清乾隆四十九年十二月初八日(1785年1月18日)生,无锡县荡口镇人。近代琵琶艺术家。
  • 近代琵琶艺术家 华秋苹
  • 近代琵琶艺术家 华秋苹

    华秋苹出身富裕家庭,优越的生活条件,使他很早学会了弹琵琶、古琴,唱昆曲,通医学、能诗作文,以及书法、篆刻和绘画。清嘉庆十八年(1813),29岁的华秋苹遵照父亲的嘱咐,同二弟文杏、三弟文模、堂弟文楷4人,辑录《江南通志》、《常州府志》、《锡金县志》、《华氏本书》、《华渚》和《华氏传芳集》等地方志及华氏宗谱等文献资料,撰成《华氏贞节略稿》一书,由华秋苹自撰跋文。这本书为研究无锡华氏家族提供了很好的资料。

    他自幼酷爱金石篆刻,苦练达20余年,作品有汉代刻玉风格,苍劲秀美,意味隽永。嘉庆二十一年(1816年)将作品集为《秋苹印草》。其中所镌刘禹锡《陋室铭》全文、王羲之《兰亭集序》节录,为其生平得意之作。印谱中每件作品均旁注刀法,提示技巧,可谓别开生面。同年春,他邀集兄弟及族人成立诗文音乐社,取名"二柳村庄",每逢春秋佳日,以文会友,相互酬唱其间,并将社友之作辑成《二柳村庄吟社诗卷》刊行。画家陆晓云曾作《二柳村庄吟社图》,以志其盛。著有诗词集《诗草》、《词草》行世。

     他擅弹古琴,尤精琵琶,喜唱昆曲。平日留意收集昆曲和江南民间小唱,经整理订谱,予嘉庆二十三年辑成江南牌子小曲谱《借云馆小唱》,署名"鹅湖秋水采苹人"。内收《清平词》、《软平调》、《马头曲》等共l3首,为研究明清时期江南民间音乐提供了珍贵史料。同年,他与七弟华文桂等人共同考订、整理,编成《琵琶谱》3卷,收小曲62首、大曲6套,刻于嘉庆二十四年。这是我国第一部正式刊行的琵琶曲谱集。《琵琶谱》编写的体例非常严谨。卷首列总目、凡例、琵琶图式、指法等。上卷列正调图式、收直隶王君锡传谱,有《平沙落雁》、《凤求凰》等文板五曲和《葡萄轮》、《野马跳涧》等武版七曲,大曲《十面埋伏》一首,杂板《普庵咒》一首。中卷收浙江陈牧夫传谱,有《思春》、《雨打芭蕉》、《百鸟朝王》等文板十八曲和《艳阳天》、《巧梳妆》、《绊马索》等武板十二曲、《春光好》、《凤衔珠》等"随手八板"五曲,《花胜》、《倒垂莲》、《清平词》等杂板十四曲。上、中卷所收小曲均为六十四板体。下卷收陈牧夫传谱的《将军令》、《霸王卸甲》、《海青擎鹤》、《月儿高》、《普庵咒》等大曲五首。全书用工尺记谱,并标明板眼和指法。这对后来的学艺者有章可循,是个了不起的贡献。它内收南北两派传谱,卷首标明传谱者姓名。参照传统七弦古琴的减字谱法,将民间手传的琵琶弹法,用字谱记录下来,订立了较为完整的指法符号系统,以利于琵琶曲的整理和传播,对琵琶弹奏艺术的流传起了重要作用。

    据史书记载,琵琶传自西域,经两汉、南北朝逐渐成为我国的主要乐器,曾产生过好几位伟大的演奏家和优秀的琵琶作品,且由宫廷传人民间。可封建士大夫出于阶级偏见,把琵琶看作不能"登大雅之堂"的乐器。因此,历代文人很少有人从事琵琶乐谱文献整理工作的。明清以来一直靠江浙地区的少数乐工维持。华秋苹能够突破文人偏见,重视琵琶曲谱的搜集、整理并编集刊行,尤其对《十面埋伏》、《霸王卸甲》等琵琶曲的保存和流传,以及后世的琵琶曲集的印行,都产生过重要的影响。他是作出了卓越贡献的,他考订认真的治学精神,也是值得后人学习的。

    他工书善画。书法长于草篆,悬针垂露之异,出于中锋逆笔之间,字字含蓄有情,气韵流贯。绘画长于人物、花鸟,善用工笔勾勒。至今族人中尚藏有《钟馗佩剑图》1幅。他还旁通医理,专长喉科,曾与弟文械、文桂合著《喉科秘书》4种,当时流传甚广。

    咸丰八年(1858年)四月初三日逝世,终年73岁。他所作出的贡献将永载史册。

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